賴聲川的創意學

賴聲川，《賴聲川的創意學》。

01.創意的勃發與完成來自生活的修為，與自己溝通是培養創意的基本規範。　－　林懷民
02.在個人的檔案外，如何回歸生命共同的檔案，才是真正的關鍵。　－　林谷芳
03.所有創意都源自大量且不斷地學習、觀察、吸收與融會。一個創作者應該立足自己的文化，知所取捨，再進一步跳脫出傳統中不合時宜的思維與束縛，開創自己的天地。　－　嚴長壽
04.雖然藝術與科學所需的創意最為深奧，任何其他行業人士要學會創意，如果參考藝術與科學的做法，會發現其實過程與細節是一樣的。
05.社會忙著將創意格式化，卻沒考慮到創意是超越格式及既定框架的。
06.這些年來，商人發明出五花八門的產品與促銷方式，甚至充滿創意的詐騙方式。我們潛在創意因子有多麼豐富，甚至狂野，光看新聞媒體就很清楚：在極擁擠的電視新聞畫面中，主播報一則新聞、畫面放的是另一則、標題寫的又是另一則、跑馬燈跑的還是另一則！而最奇妙的是，我們全部看得懂！這種新聞播法在別的國家堪稱前衛藝術，我們台灣真是太厲害了，居然把它當家常便飯。
07.題目的解答一定在題目的思維程度之上。　－　愛因斯坦
08.一旦被發現，所有的真理都很容易理解；重點是要發現它們。　－　伽利略
09.個人創意的倉庫就是心中的生活檔案庫。
10.在所有藝術之中，我們只是學徒；真正的大藝術是我們的人生。　－　美國陶藝家 M.C. Richards
11.自己的智慧追不上作曲家的智慧時，結果就是一場迷惑、平凡的演奏。
12.相對於培養技巧，創意人至少要用相等的時間與努力培養自己的新。創意人在生活中下了多少功夫，會直接反應在最後成品之中，這是無法迴避的。
13.很多人自豪於一些從來不變的習慣，但這可能就是遮蔽創意的主要因子。
14.現代物理的基礎觀念認為，事物的定義並不是一種客觀事實，而是許多關係之間的組合。隨著觀點的轉移，事物的定義也跟著轉移。
15.我們其實大半輩子都在用既有的方式看世界。
16.我們在生命中也可能犯下同樣的錯。缺乏這種分析能力，看到的世界變成自己心中不斷投射出去的偏見。看人的時候，很容易看到自己的投射，而不是那個人。許多戀愛都是從這樣的瑕疵開始，戀愛中的人看不到，無法覺知到它真正愛的是誰。
17.一切和一切相關，我和一切相關，我和一切創意的可能性相連。
18.對於藝術家來說，人類經驗的無限性不是那麼重要，更重要的是這一切經歷的深度和濃度。　－　美國作家 Thomas Wolfe
19.當代藝術強調，藝術的最終評價在於觀看的人。但我們也了解，任何觀看的人進到展場或表演場所看展覽或演出的時候，總是帶來許多自己的偏見和預設立場。表演場所可以說變成創作者和觀眾動機衝撞或融合的地方。當動機相容，演出更可能創造出和諧的結果；當動機相衝，演出還沒有開始就已經注定失敗。
20.找動機最簡單的測驗就是不斷問：「為什麼？」真正重要的問題都要向內問。當我們開始向內問問題，懷疑自己一切所作所為，就是智慧升起的開始。
21.一個人創意終極的成就，決定於他是否能將動機轉向「利他」的極端。
22.創意工程不但複雜，而且是一種機械性的複雜。
23.對結構的認識必須從認識事物的整體與部分開始，因為事物就是部分所組成的整體。
24.只有在結構完整的時候，作品才有最好的機會發光。
25.初學者心中可能性很多；專家心中可能性很少。　－　禪師鈴木俊隆
26.有時候找不到答案是因為不知道如何為自己的創意構想設限。創意的自由並非無限的自由。我們要學會設定邊線，把構想限制在一個固定範圍內，才會得到創意的自由；不然，無限的發想空間中難以定出結構。
27.技巧的智慧在於做局部的時候意識到這部分與作品完整面貌的關係。
28.創意就像用萬花筒看世界。你看一套元素，跟大家看到的一樣，但你能夠重新組合這些漂浮的片段，成為全新而誘人的可能性。有效率的領導者具有這種能力。　－　經濟學家 Rosabeth Moss Kanter
29.有些事情，在做之前必須學會做，這些事必須靠「做」才能學。　－　亞里斯多德
30.藝術家必須主動培養大部分人所避免的狀態－獨處。　－　作家 James Baldwin
31.誰都能把簡單的事便得很複雜。真正難的是把複雜的變簡單，不可思議地簡單，這才是創意。　－　爵士樂手 明格斯
32.重點不在新，而在真。純粹的真，經常自然就新；刻意求新，很難保持真。
33.你必須學習如何接受別人的排斥（accept rejection），同時學習如何排斥別人的接納（reject acceptance）。　－　美國科幻小說家 Ray Bradbury
34.沒有好的作品，更是不可能找到作品的附加價值及產業化的方法。這是一個惡性循環。